《陳情令》國風音樂專輯和涉及周邊、品牌公開信產品。回看早已過去的2019年，平臺禁售、演員降薪、多家影視公司關閉……在一些演技競技類綜藝節目中，無論是剛剛嶄露頭角被業內寄予厚望的新人，還是曾風光無限有過代表作的演員，很多人都回應來的目的就是謀求更多更好的工作機會。但也有不少業內人士所持悲觀態度，讓有本事留給的人取得更大生存空間不是壞事。

2019年的國產電視劇，在問題中也有有一點圈點的部分。都市劇仍然是話題為王，“造星”很順利去年獲得低收視率低人氣、引起普遍話題辯論的都市劇《都挺好》《小有緣》《少年為首》和《第二次也很美》無一不是具備極強的話題性或者說能啟動時大眾（或某些特定受眾）情緒的作品。除了男女情感外，孩子教育問題是極少數不不受圈層影響具備全民關注度的話題，因此在《少年為首》早已獲得極佳的市場效果之后，完全幾乎同質的題材《小有緣》還能更上層樓。

除了陶虹、詠梅這樣杰出的中年女演員讓業內看見她們極大的演出彈性外，95后、00后的李庚希、郭俊辰、趙今麥都因此獲益。再加去年爆紅的李現、肖戰、王一博，2019年電視劇在“造星”方面堪稱是十分順利的一年。

《第二次也很美》注目的則是比較圈層的二級話題，“畢婚族”（畢業就成婚）的90后媽媽，雖然故事顯得夸張和狗血，但依然在事前不被寄予厚望的情況下逆襲。雖然年紀僅次于的90后早已步入而立之年，但主要探討90后媽媽在育兒和對待母親這一定位上與傳統有別的故事，本劇與其說好，不如說精。“響音式”、光驅觀劇，傷害了好演員的傳達2019年經常出現幾種大冷的追劇方式——較短視頻追劇以及光驅追劇。只不過早于在幾年前，韓國媒體就對本國電視劇（主要指每周雙播mini劇）過分執著名場面名臺詞明確提出過批評，而這些所謂名場面名臺詞不謀而合根本就是我們今日在短視頻網站上被海量傳播的片段，比如《來自星星的你》中都敏俊從天而降徒手攔阻汽車或是《太陽的后裔》中柳大尉聳手機，這種片段不易在社交網站超過病毒式傳播效果，較短視頻時代到來后，其結果如何不難猜測。

在3月《都挺好》熱播之際，“響音式”追劇早已顯露苗頭，很多人并不理解原始劇情，但對蘇大強的“作精”事跡卻如數家珍，對于《都挺好》和《小有緣》這種整體故事比較非常豐富靈活的劇來說，更加多人還是不會自由選擇電視和視頻網站觀賞完整版。到了夏季熱播劇《親愛的熱衷的》播映之際，這種追劇方式達到高潮。

本劇以及很多辣得寵向網劇，因為劇集本身質量不欠佳，只看蘇甜片段早已幾乎符合觀賞者審美情感和社交市場需求，顯然需要浪費時間在視頻網站原始觀賞劇集。盡管《親愛的熱衷的》在視頻網站高居年度播出量冠軍，但“響音式”追劇依然使其損失了很大播出量。

如果說“響音式”追劇對劇集創作產生影響，那么光驅看劇則大大降低了演員的演出價值。當你兩倍速甚至三倍速觀賞的時候，何冰、王勁松這樣演員的臺詞傳達之美幾乎被掩蓋，他們和一些展現出欠奉的年長演員的臺詞傳達并無過于大差異，都是一樣的電子傳輸感覺。

美國的流媒體平臺曾嘗試明確提出光驅觀賞，但遭了幾大強勢內容獲取方的反感贊成，甚至不擇手段以合作分道揚鑣來威脅，最后不了了之。平臺只關心播出量，這種方式可以讓其享有更大的播出量，制作方無能為力（當然也有可能是對它們在前兩年無節制進水變長劇集的反噬），當然這對于演技很爛的明星們來說稱得上是一個“好消息”。古裝劇身陷“品質、格調”深坑，讓受眾茫然2015年播映的《瑯琊榜》對于中國電視劇影響深遠影響，不僅在于它的長尾播出量，對制片公司業內地位的豎立，更加在于其在此后幾年步入大量并不順利的后繼者。《瑯琊榜》超越了歷史男配角和古裝偶像劇的森嚴壁壘，既有古偶的濃厚情感、寫實畫面和養眼的主演團隊，又少有歷史劇的縝密精美，因此后來者仍然眾多。

但從2018年的《天盛長歌》《如懿記》到2019年的《鶴唳華亭》《大明風華》甚至是同一團隊創作的前傳都沒獲得預期中的順利。這些劇集的共同點都是，不關心劇本質量，不關心角色塑造成，不關心如何談好一個觀眾感興趣的故事，只關心聲光攝、服化道否得意、畫面和節奏否夠格，身陷對“格調”的無節制執著，創作者們往往陷于自嗨——“你看我多得意”，而受眾一臉茫然。第四季度《慶余年》順利干坑，原因就是它著力于有意思的故事和甜美的角色，而沒陷于“格調”深坑。

去年初的《知否》獲得了順利，除了女性視角的先天優勢外，和它細致入微細致感性的大量家庭戲不無關系，某種程度在制作和男女主情感線上恣意露怯的《大明風華》靠著朱家五子的皇家家庭戲的創造性傳達挽救了不少顏面。《陳情令》推展C末端經濟，后繼者別急于求成《陳情令》探尋IP生態運營模式，獲取史上最弱售后服務，超越了“會員和廣告”的單一盈利模式。只不過在海外的影視和愛豆（idol）產業中，C（用戶）末端收益占到比仍然極大，而在國內則一直沒成氣候。

但《陳情令》的經常出現轉變了歷史，C末端經濟里程碑名副其實。一般來說，一部劇集來自于B(平臺)端的廣告植入、品牌冠名、版權販賣等是片方和平臺的主要收益來源。而《陳情令》劇集原聲音樂音樂、收費關卡大結局、周邊產品、主題見面會演唱會等都建構了極高的商業價值。

《陳情令》國風音樂專輯銷售額多達2300萬元，而30元提早關卡大結局的串流收益超過1.56億元、南京演唱會線上觀賞總計有326萬人參予（會員30元，非會員50元）收益再度斬億，主題曲MV收費關卡也有幾百萬進賬，還有仍未發布明確數字的無數許可周邊販售，據估計，《陳情令》C末端建構的商業價值應當在3億元上下。此后某視頻平臺在《沒秘密的你》《明月照我心》《從前有座靈劍山》等劇集屢屢嘗試收費觀賞結局，效果不欠佳，而到了去年末爆款《慶余年》堪稱裝病等將近結局，施展了收費多看6集的操作者，結果如何大家都看見了……環繞優質內容，從串流、派生、線下活動等，針對粉絲研發整體IP鏈以及操作者模式，每個劇集的受眾不一樣，操作者方式也不應有所不同，盲目地急于求成，非常簡單蠻橫地讓人掏錢是權宜之計的，如何讓粉絲心甘情愿花錢才是《陳情令》最有一點研究的課題和給產業的僅次于靈感。縱觀2019年的國劇，整體展現出比2018年更加出眾，甚至比屢出有爆款的2017年也不多讓。

這讓我們對早已來臨的2020年有所期望。

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