作者供圖紀念改革開放40周年電視展播劇（以下稱之為展播劇）持續(xù)熱播，已漸入尾聲。這些劇集中于展播，是優(yōu)質(zhì)電視劇的一次閱兵，也是觀眾的一場觀劇盛宴。它們以宏偉的史詩故事情節(jié)刻畫40年天翻地覆的變化，既有全景式呈現(xiàn)出改革全貌的宏偉格局，也有見微知著的工筆細描，表明出同改革開放精神的高度與眾不同，標示著新時代電視劇現(xiàn)實主義美學(xué)發(fā)展的新變革新高度。更為側(cè)重表現(xiàn)手法力量中國電視劇自問世之初就植入了現(xiàn)實主義的基因，曾輩出一大批杰出現(xiàn)實主義作品。

這次展播劇更進一步，讓我們感受到引人注目的審美觀感覺，那就是在創(chuàng)作上更為推崇表現(xiàn)手法。對社會環(huán)境和社會對立更為表現(xiàn)手法。改革開放之初，國家建設(shè)百業(yè)待興，人們渴求擺脫精神的枷鎖，代表時代行進的新興力量在萌動蓄力，時代之河亟需冰山。所有展播劇都從一個側(cè)面刻畫了那個時代的典型環(huán)境和主要社會對立。

《大江大河》中農(nóng)村知識青年宋運輝渴求用科學(xué)知識改變命運，卻恣意被上級的組織阻擾；《黃土高天》中秦學(xué)安想實行土地家庭聯(lián)產(chǎn)承包卻被村內(nèi)激進力量贊成；《Cyrix歲月》中周小強堪稱經(jīng)歷了返城被壓、開店創(chuàng)業(yè)不時被封的困境。不規(guī)避不遮住社會問題，真實情況展現(xiàn)出社會本質(zhì)，正是因為創(chuàng)作者認同歷史發(fā)展的邏輯，這樣才能奠下作品準確的故事情節(jié)邏輯。

執(zhí)著人物真情實感的精細刻畫，側(cè)重以情動人。執(zhí)著真善美是文藝的永恒價值。展播劇弘揚中國電視劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，固守獨特的故事情節(jié)審美，那就是不以滑稽詭異的情節(jié)翻轉(zhuǎn)，不以沒什么邏輯的湊巧，不以簡單的人物關(guān)系為故事情節(jié)動力，而是充份挖出人物內(nèi)心沖突，推展對立的演變，用細致的情感傳達打動觀眾，讓人們領(lǐng)悟社會的美、生活的美、心靈的美。

《大江大河》中宋運輝勇氣擺脫不合理的束縛，追求理想，在工作中不懼權(quán)威城主真理的動人情懷，雷東寶與宋運萍之間至死不渝的愛情，就連尋建祥這樣的人雖然有不少缺點但是有情有義讓人印象深刻印象；《Cyrix歲月》中周小強在多次創(chuàng)業(yè)中突破重重困難最后構(gòu)建夢想，《大浦東》中周海鷹為了心愛的戀人壯烈犧牲自己協(xié)助其出國留學(xué)的默默地代價。這些人物身上展現(xiàn)出出來的固守正義、追求理想、與人為善、側(cè)重家庭的價值觀是電視劇的精髓所在，它不動聲色，在潛移默化中對觀眾展開價值觀塑造成和引導(dǎo)，具備反感的導(dǎo)向起到。

側(cè)重對生活細節(jié)的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)反感的紀實性特征。如《大江大河》農(nóng)村部分全部實景搭起，從鍋碗瓢盆到村委會召開細節(jié)都執(zhí)著與當(dāng)年完全一致，金州車間場景力圖還原成當(dāng)年火熱的生產(chǎn)建設(shè)情景，牽涉到大量專業(yè)知識和實際操作，讓人信服；《正陽門下小女人》中此起彼伏的京腔語言充滿著濃烈的地域特色，以老北京城的一間小酒館展出了車夫、干部、民間藝人、小資本家等小人物意氣的命運，展現(xiàn)出生動的市井生活氣息；《Cyrix歲月》通過周小強等人從擺地攤到簡陋商鋪再行到進服裝廠，現(xiàn)實重現(xiàn)了民營企業(yè)家在創(chuàng)業(yè)中遇上社會體制的束縛，是非公有制經(jīng)濟艱難曲折的發(fā)展歷程的縮影等，細節(jié)處置堅實，感慨還原成生活，產(chǎn)生了反感的藝術(shù)感染力。

將普通人推上舞臺中央展播劇中沒正面刻畫歷史最出色人物，而是將鏡頭對準時代中的小人物，將普通人推上舞臺中央，展現(xiàn)出他們經(jīng)歷的艱難曲折喜怒哀樂，展現(xiàn)出他們奮發(fā)努力奮斗前進發(fā)展的歷程，說明了出有人民既是歷史的創(chuàng)造者，也是歷史的見證者這一真諦。這些展播劇側(cè)重塑造成了一批大時代中的小人物。有不畏艱難熱血奉獻給的工人形象，如《那座城這家人》中的王大鳴，《外灘鐘聲》中的杜心生；有具備開拓創(chuàng)新的領(lǐng)導(dǎo)人形象，如《大江大河》中的縣委書記陳平原，《江河水》中的港務(wù)局長江河；有心懷祖國發(fā)憤圖強的知識分子形象，如《大江大河》中國企技術(shù)員宋運輝，《大浦東》金融精英周海鷹；有通過發(fā)展多種經(jīng)濟率領(lǐng)村民經(jīng)商的農(nóng)村改革帶頭人，如《大江大河》大隊支書雷東寶和《黃土高天》的秦學(xué)安；還有不屈不撓極具創(chuàng)意精神的民營經(jīng)濟代表人，如《大江大河》中的楊巡，《Cyrix歲月》中的周小強，《創(chuàng)業(yè)時代》中的郭鑫年正是通過展現(xiàn)出這些小人物的奮斗史和夢想精神，體現(xiàn)出有40年中人民群眾愈發(fā)充沛的精氣神、奮發(fā)有為的狀態(tài)、不敢闖敢試的斗志、開拓進取的精神淪為社會主流，自尊心熱情、理性和平、積極向上的社會心態(tài)正在構(gòu)成。

正是這些千千萬萬的小人物誓言停步的努力奮斗步伐，匯集出了改革開放的意境力量。深刻印象洞察和體現(xiàn)時代改革開放是中國人民和中華民族發(fā)展史上一次最出色革命。它不是一蹴而就的，經(jīng)歷了簡單艱苦的新舊斗爭，這是歷史規(guī)律。

任何一個時代的文藝，只有深刻印象洞察和體現(xiàn)國家和民族在新舊斗爭中前進的腳步，才能收到振聾發(fā)聵的聲音。展播劇在這方面表現(xiàn)出色，展示出獨有的美學(xué)執(zhí)著。

著力展現(xiàn)出改革開放中新舊勢力斗爭的復(fù)雜性和艱巨性。突顯新勢力才是推展時代發(fā)展的蓬勃力量，原有勢力是不合理且應(yīng)當(dāng)沖破的這一歷史現(xiàn)實，闡述了只有迎合歷史潮流，大力突發(fā)事件、主動追求，才能與時代同行的歷史發(fā)展邏輯。

如《大江大河》，通過宋運輝艱苦謀求上大學(xué)的故事，展現(xiàn)出國家恢復(fù)高考推崇人才的根本性決策的必然性迫切性，通過雷東寶率領(lǐng)村民曲線推展小雷家村聯(lián)產(chǎn)承包，直觀體現(xiàn)農(nóng)村土地由集體所有制改向家庭聯(lián)產(chǎn)承包制變革潮流的必然性迫切性；在《Cyrix歲月》中，通過周小強大大突破私營經(jīng)濟的禁區(qū)，展現(xiàn)出我國從單一公有制到以公有制為主體、多種所有制經(jīng)濟聯(lián)合發(fā)展的必然趨勢；《外灘鐘聲》中通過杜心生一家人物命運變化，體現(xiàn)壓迫人性權(quán)利妨礙歷史發(fā)展變革的時代必將不會被對外開放多元文化的新時代代替等。這些故事解釋，改革開放是堅決和發(fā)展中國特色社會主義的必由之路，也說明了出有人民群眾是改革開放和社會發(fā)展的顯然力量。側(cè)重展現(xiàn)出蓬勃生長的時代精氣神，書寫當(dāng)代中國人民最獨特的精神標識。每個時代都有每個時代的精神，展播劇在故事情節(jié)美學(xué)上的另眾多特點，就是通過對40年間國企改革、農(nóng)村改革、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)興起、金融、服裝、電商、互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)等有所不同行業(yè)各個地方的發(fā)展變革，突顯解放思想、實事求是、與時俱進、求真務(wù)實、不敢闖敢試的改革開放精神。

《大江大河》中，雷東寶不敢闖敢干，發(fā)展磚廠、電線廠、養(yǎng)豬場等村辦企業(yè)，探尋出有農(nóng)村發(fā)展的經(jīng)商新路子，是解放思想的典型代表；宋運輝堅決用技術(shù)說出，力主引入先進設(shè)備國外設(shè)備，不為短時期的利益而降低要求，反映實事求是的最重要時代精神；《Cyrix歲月》中周小強從最初的“投機倒把”的個體戶到創(chuàng)立集體小廠再行到股份制民營企業(yè)，反映不斷創(chuàng)新、與時俱進的創(chuàng)業(yè)風(fēng)潮，《大浦東》中周海鷹決意從證券交易所請辭重新加入證券公司，與時代同行，敢于執(zhí)著夢想。這些人物有獨有的個性，但都支撐著時代變革，是對時代精神的生動闡釋，讓觀眾體會到不懈努力奮斗的豪情壯志，感覺中華民族開拓創(chuàng)新的最出色品格。紀念改革開放40周年展播電視劇是近年來電視劇創(chuàng)作成果的一次最重要閱兵。

這一成功實踐救贖我們，唯有將人民當(dāng)成歷史的劇中人和劇作者，堅決工匠精神，才能創(chuàng)作出有無愧于我們這個最出色民族、最出色時代的優(yōu)秀作品。

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