這幾年，4K修繕電影早已不是新鮮物，很多經典影片都出有了全新的修繕版本，既留存了完整的質感，又有了畫面更加明晰、顏色更加非常豐富圓潤、音效更加優質的版本，倍受電影愛好者歡迎。又一部經4K修繕的經典老片要公映了！由意大利知名編劇朱塞佩·托納托雷導演的《海上鋼琴師》4K修繕版將在11月15日登岸國內院線。

天才鋼琴家1900年的故事從問世之日起就深深攫住影迷的心，現在，借由電影修繕技術，這個20年前的故事抖落灰埃，變得更為迷人。這幾年，4K修繕電影早已不是新鮮物，很多經典影片都出有了全新的修繕版本，既留存了完整的質感，又有了畫面更加明晰、顏色更加非常豐富圓潤、音效更加優質的版本，倍受電影愛好者歡迎。每年的北京國際電影節上，“修繕經典”都是熱門單元，今年重回熒幕的4K修繕版《2001太空漫游》5秒銷售一空，近日剛剛已完成北京首度首映的4K修繕版《海上花》，直到開場還有影迷手薦“求票”牌子等在電影院外，愿可鑒，一票難求。

讓楊家膠片超過4K分辨率“年代久遠的電影膠片，往往不存在著灰塵、污垢、霉斑、掉色、圖像晃動、劃痕、閃光、噪聲、變色、模糊不清等種種問題，因此必須使用電影修繕及處置技術對其展開處置，取得更高的圖像質量。”上海大學上海電影學院副院長丁友東回應，電影修繕的本意一方面是“修舊如原有”，利用數字修繕技術，讓楊家膠片上被損耗的影像盡量完全恢復到影片最完整的樣貌。

另一方面是讓楊家影片需要符合如今大熒幕首映的拒絕。事實上，據中國電影資料館修繕主管王崢說明，4K修繕電影并非是“用4K技術修繕的電影”，更加切合事實的含義是用電影修繕技術把老電影修繕到4K的分辨率。

4K版本是把35毫米的膠片修繕成4096×3112分辨率，這也是35毫米膠片數字化掃瞄后能超過的最低分辨率，某種程度，電影修繕也有2K甚至8K等自由選擇。“4K本身并不代表電影質量的優劣，一部電影的清晰度，除了分辨率，還不受圖像質量、碼率、色彩空間等技術指標的影響。”王崢說道。

據他講解，一般來說，電影修繕分成物理修繕、數字修繕、藝術修繕三大步驟。年代久遠的電影楊家膠片，往往不會不存在齒孔膨脹、膠片藥膜層開裂、霉斑等表面問題。

物理修繕，即對老膠片展開接補、洗手等工作，以便展開先前的數字化掃瞄。之后通過膠片掃描儀對膠片展開膠轉數處置，之后就轉入到了數字修繕階段。在數字修繕環節中，修繕師會對膠片不存在的臟點、劃痕、霉斑、晃動、斷裂等問題利用專業軟件展開問題的除去，之后轉入到顏色還原成階段，最后輸入低格式的畫面鏡頭。

王崢說明，4K修繕和2K修繕不不存在大的技術差異，只不過修繕一部4K電影是2K電影工作量的4倍，特別是在是在數字掃瞄階段，在做到數字修繕之前一定要做到物理修繕，物理修繕就越好，畫面質量越高。“在坐落于西安臨潼的中國電影資料館西安電影資料庫，一支從建館開始代代相傳的物理修繕團隊，仍然在做到物理修繕這門手藝活兒。”王崢說道，電影修繕的最低境界是“修舊如原有”，讓老電影重返原本的膠片質感，這其中具有簡單的工藝流程。

國內修繕水平與國際基本非常隨著電影攝制方式的大大演變，電影的修繕技術也在隨之變化。電影片恩材質從硝酸片基到醋酸片基再行到滌綸片基，有所不同的片基拒絕有所不同的留存方式，也不會產生有所不同的問題，適當的，它們也必須有所不同的修繕手段。

王崢回應，電影修繕要看膠片本身，16毫米膠片可以展開2K修繕，35毫米膠片可以展開4K修繕，70毫米膠片（也就是經常說道的IMAX）可以做到8K修繕。膠片質量也直接影響著修繕效果，因此，國外很多修繕機構不會在修繕之前全世界尋電影拷貝，全部展開數字掃瞄后再行修繕，借此獲得最差的效果。“而國內在檔案留存方面做到得很好，這是承傳經典的最重要基礎。

我們目前修繕過的最先的一部電影是1922年的《勞工之愛情》。”王崢說道。從上世紀七八十年代起，歐美就進行了電影修繕工作，最勝盛譽的意大利博洛尼亞電影修繕工作室和美國標準珍藏公司等，為世界電影修繕工作做出巨大貢獻。在國內，2006年國家開始實行“電影檔案影片數字化保養工程”，計劃每年投放3500萬元，由中國電影資料館聯合，牽頭中影集團、中國電影科學技術研究所、中國電影數字節目管理中心等機構，一起參予這項工程，前進中國2萬部楊家電影膠片的數字化修繕、副本工作。

“目前國內的修繕技術水平和國際基本持平，我們從2006年開始做到，早已修繕了500多部2K以上的國產電影。但我們留存的國產膠片電影的數量是22000部，所以主要的工作就是對檔案展開搶救性修繕。”王崢說道。

這是一項與時間長跑的工作。因為隨著時間的推移，不會有更加多的膠片經常出現各種各樣的問題，如不及時修繕，可能會面臨總有一天的失望。

各種新技術“擦亮”老電影新技術正在電影修繕行業“一展身手”，“最近做到《林家鋪子》的修繕，由于影片霉斑十分多，就用人工智能技術修繕霉斑，但人工智能修繕的算法是基于前后幀的計算出來，在畫面一動得迅速的情況下不會計算錯誤，必須再行通過人工還原成回去。”王崢說道，總體來說，機器承擔了三到四成的修繕工作，人工智能可以替代基礎性的修繕工作。前不久公映的電影《終極時刻》中，經過修繕的開國大典影像以彩色4K超清畫質經常出現在大銀幕上，“4K修繕版中正片工作量的90%是靠AI技術解決問題，但是人工部分花上了90%的時間。

這部電影原本是單聲道單聲道的，在修繕時必須把它分離出來，用5.1環繞聲的方式新的呈現出出來。觀眾觀賞時會有身臨其境的感覺。”丁友東說道，通過基于機器學習的技術來修繕電影可以節省時間，從業者可以有更加多時間展開藝術思維。

不同于圖像可以數字還原成，聲音遺失了就去找將近了，據王崢講解，他們和中國傳媒大學、東莞理工學院合作，專門對歷史音頻資料做到修繕研究。通過語音辨識和深度自學技術，搜集一個演員一生的聲音，展開機器學習、分解模型，通過文字并轉語音，把遺失的臺本還原成出來，“接下來又遇上聲音的情感問題，于是再行細化，把聲音按照有所不同語氣、語速展開歸類和標簽化，分別展開訓練。”王崢說道，雖然還在研究階段，但這對今后音源遺失的影片的修繕將充分發揮巨大作用。“還有環境音，通過人聲和音軌的分離出來技術，我們想搭起一個環境音的數據庫，如果修繕必須找尋某個聲音，就可以到數據庫中去找。

不過現在人的聲音和環境音分離出來后還不存在混響的問題，必須更進一步的技術解決方案。”王崢說道。在技術之外，“膠片的質感”是他一再強調的事，修繕《盜馬賊》時調什么色調的光，修繕《梁山泊與祝英臺》時柱子是什么樣的紅色，王崢一一歷數。

據他透漏，修繕《盜馬賊》，編劇田壯壯和當年的攝影師侯詠都特地參予，而《海上花》最后的調色也由編劇侯孝賢和攝影指導李屏賓共同完成。這是技術成就藝術的絕佳范例，電影為時代存照，而電影修繕正在為電影存照。

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