2019年的熒屏綜藝仍然繁華，《快樂三重奏》等快綜藝之后營造“詩和遠方”，《我家那閨女》等仔細觀察類綜藝開始搶占市場。老牌綜藝熱度仍然，《無限大挑戰》《跳躍吧》大換血也無法挽救口碑頹勢。影視寒冬，車禍促成了演技類節目的話題性，《我就是演員》《演員請求所在之處》等扎堆井噴。

縱觀全年綜藝，立得寄居的綜藝不一定不須“破圈”，大投放更加無法深得高回報，而以巧思建構節目基調奪得市場于是以淪為熒屏上的流行色。王牌綜藝口碑下滑成“難兄難弟”2019年，各大衛視、網絡平臺綜藝依舊以真人秀居多。

有所不同的是，在更加老實的觀眾面前，靠一檔爆款通吃的日子一去不復返。在收視率占有前幾位的節目中，《跳躍吧第三季》《無限大挑戰第五季》仍舊在各收視率榜單上殺進前十，但口碑方面，這兩檔王牌綜藝網上評分分別僅有5.3與4.1，這與節目播出時7.4和9.1的高分相去甚遠。《跳躍吧》和《無限大挑戰》也不約而同都在近期一季經常出現了成員大換血。兩檔節目大換血的背后，是國產綜藝面對的種種困境，比如節目創意遭遇瓶頸，綜N代無法綻放新的活力，還有主管部門對追星炒星不良傾向的遏止，嚴控明星片酬，以及對真人秀節目的各種容許。

新鮮血液的流經并沒造就《跳躍吧》和《無限大挑戰》收視率和口碑走高，節目模式和內容上的反復，仍然讓觀眾深感缺少新鮮感。市場遇冷，大投放難以為繼，熒屏開始返璞歸真。

央視《主持人大賽》時隔7年重返，雖然還是近于珍節目形態，但屢屢攀上網站新聞和社交媒體冷搜榜。內容為王、認同觀眾，才是國產綜藝該有的樣子。

國產綜藝能否走進明星倚賴2019年的綜藝整體在數量和制作上重返理性：只能靠形式仿效的爆款“綜一代”顯得越來越少。創意力度嚴重不足的同時，新的發售綜藝的成功率也較為較低。

在這個基礎上，不少觀眾開始帶著抨擊的眼光去檢視市場上的綜藝節目。比如《平我吧》的重播，一方面是高以翔事件的輿論影響所致，另一方面，起碼依賴大牌明星，并以此作為宣傳噱頭以增進收視率的操作者，本身早已違反當下的主流價值，綜藝節目除了本身表達非常簡單的悲觀向下、挑戰自我等價值元素外，也要反省否不存在急功近利的問題。

在如今的大環境下，節目制作方最關心的是如何用較少的錢作出更佳的內容，不拼成制作拼成人品淪為一種思路。比如首檔探討經紀公司的職場真人秀《我和我的經紀人》記錄了簽下藝人與經紀人的搭擋關系，將娛樂行業的現實日常呈現出在大眾面前，節目對當代都市職場的展現出車禍引起了公眾的話題參予熱情。目前市場上很多音樂節目以經典歌曲居多，原創音樂缺少一個展出的平臺，華語唱作人生態挑戰節目《我是唱作人》則進發華語樂壇的唱作人，將大量優質原創音樂作品帶進大眾視野，呈現出華語樂壇的多樣化生態。

演技類節目扎堆淪為眾多盛景預示較短視頻興起，廣告投放上升，模式創意停滯不前，2019年的熒屏綜藝爆款難覓，然而市場降溫了，才能讓人沉下心去深挖。在2019年建構高收視率的十余部綜藝中，網上評分約8分以上的僅有一部臺綜《經典詠流傳第二季》獲獎，網綜則有《明星大偵探第五季》《無限大青春》以及目前播映的《奇葩說道》，上述綜藝都具備較為強勁的專業傾向性而非泛娛樂化。《經典詠流傳》將古代的詩詞融合現代音樂展現出，以此推展傳統文化；《明星大偵探》側重推理小說謎題，內容燒腦，能很大地喚起觀眾的好奇心……作為網綜里順利最先、持續最長的節目，《奇葩說道》已走到六季，節目以娛樂的方式來談論坦率社會問題，觀點獨有的話題交鋒讓很多觀眾學會了以方劑的視角檢視問題，而不是用刻板印象只能下判，這樣的話題辯論節目在市場上十分匱乏，也伴隨著它最有可能淪為網綜常青樹。

大臺綜《我就是演員》制作到第三季，依舊主打大牌明星的演技大新人獎，綜藝感覺十足。相比之下，《演員請求所在之處》《演技派》就表明出有網絡綜藝的思維截然不同與輕盈。追趕明星秀場的制作思路，《演員請求所在之處》重新加入了大量編劇間的演出探究、思想交鋒，演員綜藝競技讓編劇出了主角。《演技派》則索性轉入演員試戲、編劇選角、片場實拍的空戰，將拍電影僅有流程呈現出給觀眾，極具科學知識普及意味。

今年的音樂類節目重現了網、臺綜之間的差異化。當《中國好聲音》《歌手》這樣的老牌音樂綜藝再行無以引發波瀾時，今年夏天，主打樂隊浪漫的《樂隊的夏天》日后播映竟然不少歌迷高喊“精彩”，進發了覆蓋面積了全年齡層的新的楊家樂隊，在網上奪下了8.8的高評分，并引發了樂隊文化的重返熱潮。符合觀眾市場需求才能“活下來”整體來看，綜藝行業正在從過去粗獷的發展模式，改變為更為細致的制作方式，這背后是對觀眾市場需求的新的檢視。

今年發售的親情仔細觀察節目《我家那閨女》，切中的就是催婚的社會話題，節目鏡頭對準四位明星閨女的生活，而父親則作為觀察員“退居幕后”，節目對此了當代家庭父母與孩子的共處問題，將當下年輕人不婚等多樣的話題呈現出。現代生活節奏快，快綜藝應運而生，淪為很多憧憬田園牧歌，又無法逃出工業文明的都市人“借他人酒杯，倒入自己塊壘”的加壓方式。在《憧憬的生活》《快樂三重奏》《中餐廳》里，明星上山下鄉，做民宿進餐廳，體驗鄉間生活，領略歲月沉悶，讓觀眾在其中獲得放開。

目前業內廣泛的觀點是，偶像、音樂、演技等綜藝主賽道必須面向大眾執著“破圈”，于是以漸趨飽和狀態，但另一方面，觀眾的市場需求卻沒被幾乎符合。在綜藝制片人陳偉顯然，按照現在觀眾的市場需求，會將綜藝按照真人秀、喜劇、音樂等物理屬性分類，“觀眾只不會說道這是一個很‘辣’的節目，這是一個很‘下飯’的節目……他只要實在漂亮，合乎他的市場需求就好了。”也就是說，重返做到綜藝的想法，尋找生活的幸福與體驗，尋找觀眾最現實的痛點和市場需求，想要確切如何符合它，也許才能讓一檔節目，在2020年的綜藝江湖中脫穎而出。

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