改革開(kāi)放后，“洋動(dòng)畫(huà)”隨著其他海外影視節(jié)目，利用正在飛速發(fā)展的中國(guó)電視事業(yè)，走出億萬(wàn)少年兒童的課余生活。1979年，中央電視臺(tái)先河內(nèi)地電視臺(tái)譯制和播映海外動(dòng)畫(huà)片的先河。

之后，一批經(jīng)典海外動(dòng)畫(huà)片相繼踏上了中國(guó)熒屏。由中國(guó)傳媒大學(xué)出版社出版發(fā)行的兩卷本《童話(huà)回憶》，對(duì)1979年至1992年間國(guó)內(nèi)電視臺(tái)熱播過(guò)的主要外國(guó)動(dòng)畫(huà)電影和電視動(dòng)畫(huà)片做到了詳細(xì)的辨別與總結(jié)。

我們借此摘編整理了部分內(nèi)容，以饗讀者。——編者《鐵臂阿童木》黑白影像時(shí)代的動(dòng)畫(huà)啟蒙運(yùn)動(dòng)1950年，正式成立旋即的日本《少年》雜志要求刊出連載中漫畫(huà)。接手這一任務(wù)的，是剛從大阪大學(xué)醫(yī)科專(zhuān)門(mén)部完結(jié)學(xué)業(yè)的手冢清領(lǐng)蟲(chóng)。盡管原子彈帶給的后遺癥還預(yù)想傷口，但是對(duì)原子能的利用是整個(gè)世界最風(fēng)行的科技話(huà)題。

仔細(xì)觀察到這一點(diǎn)的手冢要求用代表 “科學(xué)變革”的 “原子”（ATOM，即中文發(fā)音的“阿童木”）一詞作為新作的大標(biāo)題。故事描寫(xiě)了科學(xué)家天馬博士的兒子飛雄因車(chē)禍遇難，悲痛欲絕的博士按照兒子生前的模樣生產(chǎn)了一個(gè)機(jī)器人。然而，機(jī)器人又怎能確實(shí)替換自己的兒子？在殘忍的事實(shí)面前，天馬博士喪失了愛(ài)心和冷靜，一氣之下把他賣(mài)給了馬戲團(tuán)。

救下好心的茶水博士找到了這個(gè)不同尋常的“孩子”并將其贖出。而后，憑著“十萬(wàn)馬力、七大神力”的本領(lǐng)，這位心地善良勇氣的機(jī)器人少年以“阿童木”之名開(kāi)始了自己的新生。《鐵臂阿童木》自連載中伊始之后大受歡迎，短短數(shù)年就積累了超高的人氣。

整個(gè)20世紀(jì)50年代，手冢清領(lǐng)蟲(chóng)嘗試了眾多新的題材和新的表現(xiàn)手法，他在這世紀(jì)末創(chuàng)作的諸多作品，有的出了曠世名作，也有的持續(xù)了一段時(shí)間后之后草草完結(jié)，一直預(yù)示著作者和讀者的，只有阿童木。日本電視動(dòng)畫(huà)的原點(diǎn)1962年，手冢清領(lǐng)蟲(chóng)正式成立動(dòng)畫(huà)公司“蟲(chóng)制作公司”（以下全稱(chēng)蟲(chóng)制作）。

在電視普及化的時(shí)代背景下，將《鐵臂阿童木》動(dòng)畫(huà)化的外部環(huán)境已幾乎成熟期了。預(yù)示著節(jié)奏感十足的樂(lè)曲，1963年1月1日18誜30，在無(wú)數(shù)雙溫柔的眼睛的身旁下，那個(gè)過(guò)去僅有逗留在紙上的小機(jī)器人居然一動(dòng)了一起，一躍飛上天空，還向他們鞠躬眨眼——這不正是自己曾在夢(mèng)中看見(jiàn)的一幕嗎？！意味著半小時(shí)的節(jié)目，令其整個(gè)日本的少年兒童凝結(jié)了！《鐵臂阿童木》第一集播映后就取得了27.4%的收視率，之后堪稱(chēng)一路走高，長(zhǎng)年保持在30%以上，并一度超過(guò)40.3%這個(gè)迄今為止再未被超越的日本電視動(dòng)畫(huà)片最低收視率紀(jì)錄。1966年12月31日，在倒數(shù)播映了四年后，《鐵臂阿童木》再一在第193集步入了大結(jié)局：由于太陽(yáng)產(chǎn)生異變，地球溫度急遽下降，為中止這一危機(jī)，阿童木要駕駛員一枚火箭，將能誘導(dǎo)核聚變反應(yīng)的裝置射入太陽(yáng)內(nèi)。

但是中途火箭經(jīng)常出現(xiàn)故障，阿童木最后自由選擇用自己的力量引著彈頭向太陽(yáng)飛過(guò)，而這意味著致敬……當(dāng)看見(jiàn)這一幕時(shí)，電視機(jī)前的孩子們僅有憤慨了，其中有很多人、甚至還有一些陪看的家長(zhǎng)，都為片中阿童木壯烈犧牲自我、解救地球的偉業(yè)潸然淚下。一時(shí)間，諸如“不要?dú)⒌舭⑼尽边@樣的觀眾寫(xiě)信塞滿(mǎn)了蟲(chóng)制作的信箱。中國(guó)吹“阿童木旋風(fēng)”1979年，在改革開(kāi)放的大背景下，中央電視臺(tái)開(kāi)始對(duì)引入海外影視節(jié)目展開(kāi)慎重的嘗試，動(dòng)畫(huà)片淪為試驗(yàn)的優(yōu)先選擇。

盡管儉樸的黑白畫(huà)面早就落伍于時(shí)代，但憑著史上百變的收視率，阿童木力壓眾多遠(yuǎn)比其光彩奪目的動(dòng)畫(huà)明星，代表日本動(dòng)畫(huà) “使臣”中國(guó)。1980年春末夏初之際，《鐵臂阿童木》的第一批播出母帶寄給了央視。負(fù)責(zé)管理少兒文藝的編導(dǎo)李真惠兼任該片的譯制導(dǎo)演。

經(jīng)過(guò)甄選，《鐵臂阿童木》的配音人員，最后由北京廣播學(xué)院播音系77級(jí)（恢復(fù)高考后的第一屆大學(xué)生）的學(xué)生們參演。確實(shí)留下配音的時(shí)間并不優(yōu)渥，最后實(shí)質(zhì)上是邊譯為邊配上邊播映的。

1980年11月10日至18日，也就是《鐵臂阿童木》播映前夕，手冢清領(lǐng)蟲(chóng)以日本動(dòng)畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員的身份來(lái)華訪問(wèn)。在北京參觀期間，手冢專(zhuān)門(mén)觀賞了數(shù)集早已配上好音的中文版《鐵臂阿童木》，贊許中文配音的水準(zhǔn)“就樣子是中國(guó)自己的片子一樣”，并對(duì)中國(guó)配音團(tuán)隊(duì)回應(yīng)了衷心的感激。1980年12月7日，一個(gè)普通的周日。

當(dāng)晚19誜30，《鐵臂阿童木》第1集如期“現(xiàn)身”中央電視臺(tái)第一套節(jié)目，譯制動(dòng)畫(huà)系列片在中國(guó)的播映大幕早已沖破。從此，每個(gè)周日的晚上，按時(shí)死守在電視機(jī)前等候阿童木的來(lái)臨完全出了當(dāng)時(shí)中國(guó)少年兒童的一項(xiàng)必不可少的“家庭作業(yè)”。隨著“阿童木旋風(fēng)”很快風(fēng)吹遍全國(guó)，雪片般的觀眾寫(xiě)信也源源不斷地寄給央視。

其中，不少信件是各地的小朋友寄給阿童木配音者李真惠的：有的小朋友在信中說(shuō)道因?yàn)榧依餂](méi)電視機(jī)，所以每個(gè)周日都要專(zhuān)門(mén)跑到鄰居家去看；有的小朋友不告訴為阿童木配音的是一位阿姨，而在信中管李真惠叫“阿童木哥哥”……阿童木的動(dòng)畫(huà)形象并沒(méi)負(fù)于于黑白畫(huà)面。在央視播映1963年版之前的1980年10月1日，長(zhǎng)52集、以彩色技術(shù)新的打造出的阿童木的第二個(gè)動(dòng)畫(huà)版就已開(kāi)始在日本播出。黑白、彩色兩個(gè)阿童木能于同一時(shí)期、在一衣帶水的兩個(gè)國(guó)家競(jìng)相同臺(tái)，也卻是一道不能多聞的別樣風(fēng)景。2003年4月7日，由索尼影視娛樂(lè)公司聯(lián)合、日本多家動(dòng)畫(huà)公司聯(lián)合推出了阿童木的第三個(gè)動(dòng)畫(huà)版本——《ASTRO BOY·鐵臂阿童木》。

2004年12月28日，央視少兒頻道仍以“鐵臂阿童木”的譯名播映了該片，這時(shí)離阿童木首度拜訪中國(guó)早已過(guò)去24年了。“我在這個(gè)故事里要談的主題是人類(lèi)對(duì)機(jī)器人的種族歧視，并對(duì)正處于優(yōu)勢(shì)者的行徑心存批評(píng)……對(duì)我而言，這類(lèi)主題即使不是我故意要駁回的，也不會(huì)在無(wú)意識(shí)間跑完出來(lái)。

”手冢清領(lǐng)蟲(chóng)生前公開(kāi)發(fā)表的這番話(huà)，在一定程度上點(diǎn)出了問(wèn)世已多達(dá)60年的《鐵臂阿童木》這部作品和阿童木這個(gè)形象的精髓。今天，縱使那些20世紀(jì)50年代和60年代對(duì)未來(lái)世界的種種想象仍然時(shí)髦落后，但是這種滲入入每一張畫(huà)面的人文主義情懷和對(duì)人性的探究，卻很難因時(shí)間的推移而變黃。而支撐了這些思想的阿童木，即使是在“十萬(wàn)馬力小意思，七大神力不有意思”的今天，也仍然人見(jiàn)人愛(ài)，在無(wú)形中取得了永生。《巴巴爸爸》九口之家?guī)?lái)中國(guó)家庭8個(gè)月驚喜1968年5月的一天，法國(guó)巴黎第14區(qū)的Zeyer咖啡館里人聲鼎沸，有一對(duì)夫婦卻把注意力放到桌布上。

丈夫德魯斯·泰勒是一位剛回到法國(guó)任教的愛(ài)爾蘭裔美國(guó)人，曾在哥倫比亞大學(xué)修讀經(jīng)濟(jì)學(xué)，通曉數(shù)學(xué)和物理；他的法國(guó)妻子安娜茲·緹森當(dāng)時(shí)正在巴黎自學(xué)建筑學(xué)。由于法語(yǔ)說(shuō)道得還不流利，泰勒在咖啡館里不了重新加入周?chē)涞霓q論，僅靠和妻子在桌布上畫(huà)畫(huà)來(lái)解悶。

結(jié)果，就在休閑娛樂(lè)開(kāi)玩笑的涂鴉中，人見(jiàn)人愛(ài)的經(jīng)典動(dòng)漫形象“巴巴爸爸”之后在這間咖啡館的桌布上問(wèn)世了。考慮到“ba”“pa”一般來(lái)說(shuō)是小孩子出生于后年所會(huì)發(fā)的音，泰勒夫婦就要求用“巴巴爸爸”給這部漫畫(huà)命名。

對(duì)世界的愛(ài)人是永恒的主題1970年，“巴巴爸爸”的第一本畫(huà)冊(cè)成功出版發(fā)行，此后的幾年里，圖書(shū)的反響和銷(xiāo)量一路水漲船高。于是，讓巴巴爸爸攀上電視展開(kāi)演出的點(diǎn)子之后應(yīng)運(yùn)而生了。“巴巴爸爸”的動(dòng)畫(huà)版最初共計(jì)發(fā)售兩部：1973-1975年制作的第一部45集（每一集5分鐘），又稱(chēng)“經(jīng)典系列”；1977-1978年制作的第二部取名為《巴巴爸爸歷險(xiǎn)記》，共48集（每一集5分鐘）。據(jù)不幾乎統(tǒng)計(jì)資料，上述兩個(gè)系列的《巴巴爸爸》動(dòng)畫(huà)片已先后在40個(gè)國(guó)家和地區(qū)播映過(guò)。

就像泰勒所說(shuō)的那樣，“巴巴爸爸”需要為人們所青睞，是因?yàn)椤皩?duì)這個(gè)世界的愛(ài)還是（這部作品）永恒的主題”。粉色的巴巴爸爸慈祥平易近人，極富智慧和愛(ài)心，又能在孩子們最必須的時(shí)候挺身而出。

關(guān)于他的身世，在動(dòng)畫(huà)版第一系列的第一集《巴巴爸爸的問(wèn)世》中是這樣講解的：辛迪和弗蘭克兄妹家的后花園里，一個(gè)球狀物在地底下大大地生長(zhǎng)收縮，再一遮住了地面，它就是巴巴爸爸。由于相貌奇特，巴巴爸爸最初被當(dāng)成怪物關(guān)口在動(dòng)物園里，他傷心極了。忽然他看見(jiàn)籠子外面爬到過(guò)來(lái)一只蝸牛，于是之后不由自主地念叨：“可里可里可里——巴巴逆”，于是他的身體就變?yōu)榱宋伵５哪樱√├辗驄D把巴巴媽媽的膚色設(shè)計(jì)成黑色，是因?yàn)楹谏c巴巴爸爸的粉紅色很配上。巴巴爸爸家的七個(gè)孩子——紅色的巴巴布拉伯熱衷運(yùn)動(dòng)；橙色的巴巴麗伯討厭讀者；金黃色的巴巴祖充滿(mǎn)著朝氣，愛(ài)人交好朋友；綠色的巴巴拉拉愛(ài)好音樂(lè)；黑色的巴巴鮑渾身毛發(fā)亂蓬蓬的，擅長(zhǎng)于繪畫(huà)，具有藝術(shù)家的氣質(zhì)；藍(lán)色的巴巴布萊特對(duì)科學(xué)興趣盎然；紫色的巴巴貝爾十分愛(ài)美，時(shí)常用鮮花打扮自己。

這一九口之家總有一天充滿(mǎn)著幸福，無(wú)論他們?nèi)ツ睦锒紩?huì)繁華一路。引導(dǎo)譯制動(dòng)畫(huà)片播出高潮1989年伊始，《巴巴爸爸》亮相央視《七巧板》節(jié)目，月攀上中國(guó)熒屏。隨著《巴巴爸爸》的播出，央視一套的譯制動(dòng)畫(huà)片播映也超過(guò)了一個(gè)前所未有的高潮——雷打不動(dòng)的周日18誜30之后熱播《米老鼠和唐老鴨》；每周四18誜30在《七巧板》播映兩集《巴巴爸爸》；每周五18誜30在《天地之間》播映一集《小不點(diǎn)》。

除此之外，每周四20誜30左右還不會(huì)播映兩集《我的小怪物》。這樣算下來(lái)，1989年春，觀眾每周僅有從央視之后能看見(jiàn)四部風(fēng)格各異的譯制動(dòng)畫(huà)片，無(wú)非讓小朋友們大啖了眼福。當(dāng)年，中國(guó)的小觀眾或許對(duì)需要“變形”的東西都有種本能的疏遠(yuǎn)之感覺(jué)。

回首1989年，中秋節(jié)周四傍晚，巴巴爸爸的那句“可里可里可里——巴巴逆”的咒語(yǔ)以及片中歡暢流暢的歐洲小調(diào)之后從千家萬(wàn)戶(hù)爆出。而每一集結(jié)尾那段“低時(shí)速”繞口令式開(kāi)場(chǎng)“這就是巴巴爸爸、巴巴媽媽……”，大自然也譏諷好奇心充沛的孩子們競(jìng)相仿效。當(dāng)時(shí)，在校園里讀得最慢的孩子，往往不會(huì)惹來(lái)一陣討厭的目光。

今日提到本片時(shí)，很多“大孩子”對(duì)這段開(kāi)場(chǎng)依然能倒背如流。從不滑稽地說(shuō)道，《巴巴爸爸》的開(kāi)場(chǎng)可以算是是一代人最不具代表性的歲月標(biāo)簽。從1989年1月5日以后8月31日，《巴巴爸爸》在中央臺(tái)播映8個(gè)月后，再一掉落了帷幕。

在《變形金剛》《非凡的公主希瑞》《恐龍急行克塞號(hào)》三大片風(fēng)頭明正之際，“模范家庭”中流過(guò)著濃濃的愛(ài)人，不僅讓小觀眾深感寒冷，也給中國(guó)的家長(zhǎng)們豎立了榜樣。《巴巴爸爸》全片完全并未經(jīng)常出現(xiàn)過(guò)一個(gè)確實(shí)意義上的壞人，用泰勒的話(huà)來(lái)說(shuō)，“不帶上任何暴力偏向也是我意味著堅(jiān)決的，我只想給孩子們?nèi)坏男腋！薄！栋桶桶职帧穾捉?jīng)32年，成就法蘭西曠世之作1953年春末，法國(guó)各地的電影院陸續(xù)公映了一部取名為《牧羊女和洗煙囪青年》的動(dòng)畫(huà)電影。

影片改編自安徒生的同名童話(huà)作品，彩色、寬銀幕、長(zhǎng)片、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目坍?huà)、宏偉的場(chǎng)面……諸多開(kāi)創(chuàng)性元素?zé)o一不想人們浮想聯(lián)翩——法國(guó)，這個(gè)電影的問(wèn)世之地，此時(shí)顯然應(yīng)當(dāng)拿走一部能和迪士尼分庭抗禮的作品了。然而事實(shí)上，這畢竟制片人薩胡堅(jiān)決編劇保羅·古里莫和編劇雅克·弗萊維爾的贊成，將未完成的作品自行剪輯拼湊而出的。

在利用法律手段阻止未果后,氣憤的古里莫和普萊維爾公開(kāi)發(fā)表聲明，堅(jiān)稱(chēng)了這部影片的合法性。以當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，《牧羊女和洗煙囪青年》意味著是法國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展史上一個(gè)極大的突破——法國(guó)本土動(dòng)畫(huà)工作者第一次制作出有畫(huà)面如此精美、篇幅如此寬的動(dòng)畫(huà)電影，它與同期的迪士尼長(zhǎng)片比起毫不遜色。不過(guò)很似乎，薩胡沒(méi)能領(lǐng)會(huì)古里莫與普萊維爾的現(xiàn)實(shí)點(diǎn)子，全片風(fēng)格在或許上更加趨向于同時(shí)期那些喧鬧的好萊塢式宮廷冒險(xiǎn)劇。由于制作投放過(guò)大,《牧羊女和洗煙囪青年》在商業(yè)上慘淡收?qǐng)觥?/p>

歲月的年輪并沒(méi)磨去古里莫的執(zhí)著。1967年，經(jīng)法院判決，他交還了《牧羊女和洗煙囪青年》的版權(quán)，在接下來(lái)的10年中，古里莫與普萊維爾對(duì)影片從劇本到場(chǎng)景的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)展開(kāi)新的加工與創(chuàng)作。1979年底,這部幾乎按照古里什自己的意志和執(zhí)著打造出出來(lái)的動(dòng)畫(huà)電影再一以求已完成。

為了與過(guò)去做到一個(gè)完全的拆分，也為了契合移植版后的變化，古里莫將這部取得新生的動(dòng)畫(huà)電影重命名為《國(guó)王和小鳥(niǎo)》。以極具想象力和詼諧滑稽的手法，鋪展開(kāi)令人驚嘆的社會(huì)畫(huà)卷與時(shí)長(zhǎng)62分鐘的《牧羊女與洗煙囪青年》比起，87分鐘的《國(guó)王和小鳥(niǎo)》保有了前者中的大部分內(nèi)容，同時(shí)，“國(guó)王”與“小鳥(niǎo)”戲份大幅提高，淪為影片事實(shí)上的主角。而“極大機(jī)器人毀壞城市”這一全片的高潮也獲得了更好篇幅的著力刻畫(huà)，為整部影片帶給了一種難以言表的壓抑感。古里什還尋找了波蘭作曲家沃伊切赫·恩拉爾，委托他譜曲全新樂(lè)章。

最后,《國(guó)王和小鳥(niǎo)》被打造成了一部難得的史詩(shī)級(jí)巨作。無(wú)論是成年人還是兒童，都能以一個(gè)與自己年齡、學(xué)識(shí)吻合的視角很大自然地切人劇情，從而取得屬于自己的理解和理解。特別是在令人嘖嘖稱(chēng)奇的是，影片僅有用一只不會(huì)說(shuō)出的老鳥(niǎo)之后順利地串聯(lián)起了整個(gè)故事，加以極具想象力和詼諧滑稽的手法，鋪展開(kāi)令人驚嘆的社會(huì)畫(huà)卷；寫(xiě)實(shí)的色彩、協(xié)商與簡(jiǎn)潔的故事情節(jié)結(jié)構(gòu)能使人產(chǎn)生打破現(xiàn)實(shí)和時(shí)代的感覺(jué)。1979年12月,《國(guó)王和小鳥(niǎo)》勇奪了“需要體現(xiàn)法蘭西精神”的路易·德呂克大獎(jiǎng)的年度最佳影片獎(jiǎng)。

消息發(fā)布后，震撼了整個(gè)法國(guó)影壇。在那個(gè)年代，一部動(dòng)畫(huà)電影打敗所有真人參演的故事片而勇奪一個(gè)國(guó)家的電影大獎(jiǎng)是十分鮮有的一件事。1980年3月19日,《國(guó)王和小鳥(niǎo)》在法國(guó)上映后贊譽(yù)如潮，觀影人次多達(dá)170萬(wàn)。

然而，弗萊維爾未能看見(jiàn)這一天。這位法國(guó)知名的詩(shī)人與編劇由于在長(zhǎng)期的藝術(shù)創(chuàng)作中總是煙不離手，患上了肺癌，并于1977年與世長(zhǎng)辭。直到生命最后一刻，他仍在和古里什一起辯論改動(dòng)《國(guó)王和小鳥(niǎo)》的劇情。

影片上映時(shí)，古里什在影院里自己的座椅邊上特地保有了一個(gè)空位，那是給一起走到艱苦歲月卻沒(méi)能看見(jiàn)勝利之日的戰(zhàn)友拔的。令人難以忘懷的上譯美聲，書(shū)寫(xiě)了中國(guó)譯制動(dòng)畫(huà)片史上的美好篇章1982年,《國(guó)王和小鳥(niǎo)》由中國(guó)電影公司引入，當(dāng)年11月在上海電影譯制廠已完成配音，1983年元月開(kāi)始相繼在全國(guó)各地影院公映。

但僅限于當(dāng)年的影視環(huán)境和宣傳力度，確實(shí)到電影院看完這部影片的觀眾特別是在是小朋友并不多，絕大多數(shù)人對(duì)本片的印象來(lái)自于20世紀(jì)八九十年代央視和地方電視臺(tái)展開(kāi)的多次重播。絕大多數(shù)觀眾在看完之后，都被片中絕妙高超的畫(huà)面、各種膽怯的想象，以及或動(dòng)人、或悲傷、或魄力十足的音樂(lè)贊嘆。同時(shí)，對(duì)中國(guó)觀眾而言,《國(guó)王和小鳥(niǎo)》某種程度作為一部將藝術(shù)與娛樂(lè)極致融合的淋漓盡致作品而存留于溫柔年代的記憶中，它還有著讓人難以忘懷的“裊裊余音”。

當(dāng)年曾參予過(guò)本片譯配的藝術(shù)家中，有幾位已離我們遠(yuǎn)去，但大師們音容宛在：畢克將小鳥(niǎo)女友喜樂(lè)剛強(qiáng)悲觀，有如黑暗中的一簇火光；尚華則把國(guó)王的色厲內(nèi)荏、殘暴暴虐塑造成得淋漓盡致。同時(shí)，當(dāng)時(shí)風(fēng)華正茂的童自榮和丁建華搭擋演譯的“所畫(huà)中戀人”雖然臺(tái)詞只有寥寥數(shù)語(yǔ)，卻情真意切——童自榮指出，洗煙囪青年雖然是一個(gè)來(lái)自底層的普通人，但他對(duì)美好生活充滿(mǎn)著憧憬，對(duì)愛(ài)情忠貞不二，甚至心懷壯烈犧牲自我，與之前他所配音的一類(lèi)王子角色在情感層面是相連的，故而仍以尊貴氣質(zhì)對(duì)其展開(kāi)了塑造成，特別是在側(cè)重引人注目了這一角色高尚幸福的心靈；丁建華在女友配上牧羊女時(shí)，也將她心地善良柔和但又不嬌怯的特性恰如其分地展現(xiàn)出了出來(lái)。而施融獻(xiàn)聲的盲人樂(lè)師某種程度十分搶眼——他所收到的心底高聲“生活多美啊！太陽(yáng)就要放光芒了！迅速就不會(huì)看到鳥(niǎo)了！”把故事推至高潮……諸多老一輩藝術(shù)家的傾情演譯，書(shū)寫(xiě)了中國(guó)譯制動(dòng)畫(huà)片史上的美好篇章,也成就了人們耳畔永恒的絕響。

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