王金躍在沒有走出電影院前，我以為《被光擄走的人》是一部充滿著了笑點的電影，就像朱渤在《心花路敲》中的那樣，雖然主人公的愛情故事很悲催，但是看片過程中卻笑聲大大。但看完了《被光擄走的人》后，我是倒吸了一口氣，這部影片的悲涼氣質，讓我回想了顏丙燕主演的《萬箭穿心》，不要說道大笑，大哭都大哭不出來。沒想到《被光擄走的人》是這樣一部電影！編成而優則導的董潤年編劇過的作品還包括《楊家炮兒》《可怕的外星人》和《心花路敲》，三部作品都獲得了票房順利。

可以顯現出，《被光擄走的人》中都有這三部電影的元素，比如《楊家炮兒》中對于現實社會的說明了，《可怕的外星人》中對于科幻元素的原作以及《心花路敲》中對于中年情感的細致刻畫。所有所不同的是，《被光擄走的人》更為詼諧，更為必要，并且將所有的喜劇元素全部擠壓。

這樣的電影，看片的感覺一定會過于難受，目前6000多萬元的票房是黃渤這幾年來主演過的電影中低于的一部了。影片的科幻原作被不少觀眾所詬病，指出這樣直白的原作有點小兒科的味道。只不過這種假定性很強的原作在國外電影中比比皆是，比如上半年上映的《昨日奇跡》，影片假設一次謎樣的全球大電力供應，讓地球上完全所有人都記得了披頭士樂隊的人和歌，只有一個三流歌手忘記歌詞，他憑著記憶寫了這些歌，很快淪為全球的偶像。

對比《昨日奇跡》不會找到，《被光擄走的人》這個原作雖然只得，但也是可以拒絕接受的。影片中的四組情感關系的原作也有典型性，基本上涵括了老中青幾代人。董潤年編劇在專訪中也說道過，“白光、消失的人就是一個隱喻。

白光只不過就是生活”。因為這道光的經常出現，很多現實中隱蔽的對立就表明出來了，其中黃渤和譚卓飾演的中年夫妻，代表在婚姻中愛早已變淡了的那群人；王珞丹飾演的妻子等幾位女人，代表愛情早已消失的那群人；小年長殉情的那一組，代表著正在瘋狂愛情中的那群人；白客飾演的筷子，代表的是邊緣人物的愛。

應當說道，影片中對于這四組情感關系的探究還是十分誠懇坦率的，觀眾看見的片中這些演員，完全都脫掉了身上的明星光環，還原生活的本來樣子。特別是在是黃渤，這個角色跟他之前的草根氣息有相當大的有所不同，影片中的武文學，因為教師的身份，對于面子和流言蜚語特別是在介意，影片逃跑了這個知識分子的心理特點，展開了生動的刻畫。黃渤的演出還是在線的，這種穩重抗拒的演出無法說道有多精彩，但也挑不出多大毛病。

但過多的人物關系，也鞏固了影片對于人物刻畫的深度。片中的四組情感關系，每一個都可以拍成電影一部長片，現在集中于在一部電影中展出，有淺嘗輒止之感覺。影片只不過是一部愛情倫理片，前半部分對于情感的探究具有論文式的詼諧，這是影片的優點，也是影片的缺點。

優點是真誠必要，缺點是有圖解之斥，無法了解下去。影片的后半部分重返主流意識，影片用武文學一家三口在一起睡覺的鏡頭，來保衛傳統家庭的地位，跟結尾部分的決絕構成了獨特的對比，有點混雜。

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