“全員演技派”是《慶余年》圈粉的一張王牌，陳道明在劇中飾演慶帝。圖為該劇海報(bào)?！霰緢?bào)首席記者 王 彥《慶余年》線上熱播，一旁是被接納的觀劇體驗(yàn)，一旁是對(duì)嘲諷消除坦率的主因“穿古裝的都市劇”，創(chuàng)意抑或另一種套路？改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的古裝劇《慶余年》一上線就遮住爆款品相。

改版至今13集，該劇在評(píng)分網(wǎng)站獲得了8.0分的不俗成績(jī)，與之涉及的劇情、演員等話題亦上百攀上短路搜榜單。網(wǎng)絡(luò)專論里，“全員演技派”“原著精彩”“改篇一流”等都取得了數(shù)量眾多的點(diǎn)贊，至為人氣。種種跡象似在證明，這是一部“定佳作”。

該劇由累積了不少口碑之不作的陳道明挑大梁；近年來(lái)“自帶流量”的實(shí)力派吳剛、中生代花旦李小冉坐鎮(zhèn)；張若昀、李沁、辛芷蕾、宋軼等都是勤勞的青年演員；就連只經(jīng)常出現(xiàn)一集的小演員韓昊霖也因在《我和我的祖國(guó)》里搶眼的展現(xiàn)出被觀眾忘記。單從選角來(lái)看，劇組具有打造出品質(zhì)劇的決意。

已播出部分，這些演員基本抬寄居了檢驗(yàn)。不過(guò)，細(xì)看《慶余年》的劇情，甚有可厘清之處。故事使用“劇中劇”的雙層架構(gòu)。

外層是都市的，內(nèi)層是古裝的，古今交錯(cuò)中，劇中人帶著現(xiàn)代思維亡命古代，“人人平等”“法治”等觀念顯然深得觀眾接納，但偶爾噴出的當(dāng)代用語(yǔ)、喜劇風(fēng)格，令其該劇隱隱透著嘲諷、穿過(guò)的意味。價(jià)值觀與當(dāng)代青年劇情片，“同理心”“鮮明咲”為其輸?shù)粝沦澴u(yù)該劇的外層架構(gòu)以文學(xué)史專業(yè)生子張慶的視角進(jìn)行。他用現(xiàn)代觀念剖析古代文學(xué)的論文被教授上訴，不甘心之余他索性寫(xiě)出起小說(shuō)，借筆下人闡述觀點(diǎn)。

于是，范閑問(wèn)世了，他是內(nèi)層架構(gòu)的主人公，一個(gè)被張慶彰顯現(xiàn)代意識(shí)的古代人，確實(shí)的故事就以他構(gòu)建志向的過(guò)程來(lái)血液透析一個(gè)布滿人性荊棘、執(zhí)著冬至理想的朝堂。古裝與都市互為表里，所以故事中人沒(méi)什么古代的領(lǐng)先觀念。譬如范閑，他從出生于起，就憑著與當(dāng)代青年劇情片的價(jià)值觀，提供了觀眾的同理心。他改信人人平等，所以痛恨蠻橫的管家；他贊成盲從的父尊子卑式家庭教育，故而不會(huì)拒絕事了弟弟的父親致歉；他深信公理正義，于是要納絕境中的滕梓荊一把。

又譬如葉輕眉，某種程度是帶著現(xiàn)代靈魂的古代人，她不會(huì)講出被當(dāng)代青年失禮“熱血”的臺(tái)詞，“愿為惟有一日，人人生而平等”“城主生命，執(zhí)著光明，雖萬(wàn)千交錯(cuò)，不懼前進(jìn)”。如果說(shuō)范閑反映了轉(zhuǎn)變生活的勇氣，那么葉輕眉之后抒寫(xiě)了“文治民智”的壯志。因與當(dāng)代劇情片的價(jià)值觀念，劇集贏下了不少贊譽(yù)。

與此同時(shí)，今天青年人尊崇的“鮮明咲”也是該劇圈粉的眾多利器。無(wú)論是人小鬼大的童年范閑，還是享有古代靈魂卻因?yàn)槭芊堕e影響而出口“愛(ài)情”“改版”等當(dāng)代詞的范若若，都能屢次引起笑點(diǎn)。

編劇王嘆指出，與觀眾共情、讓觀眾討厭，是做到劇集的關(guān)鍵，“一旦人物被觀眾討厭，你不會(huì)找到一個(gè)有意思的現(xiàn)象：即使人物沒(méi)劇情發(fā)展，他們?cè)谡f(shuō)閑話，觀眾也不愿看”。與《大宋少年志》里通曉各種江湖把戲但深明大義的元仲辛，不學(xué)無(wú)術(shù)但重情重義的韋衙內(nèi)為觀眾青睞類似于，這些在原著基礎(chǔ)上，用鮮明萌來(lái)改篇的人物形象，都讓《慶余年》有了一定的觀眾緣。

剝開(kāi)雙層架構(gòu)的外衣，仍然是價(jià)值疲憊的“穿過(guò)”套路縱觀已播出劇情，讓古代人認(rèn)識(shí)更加先進(jìn)設(shè)備的思想理念，是該劇的核心闡釋。雖然借著“劇中劇”的精致設(shè)計(jì)回避了邏輯漏洞，但剝開(kāi)雙層架構(gòu)的外衣，仍能找到不少穿越劇中“進(jìn)金手指”的套路。

由于享有現(xiàn)代人而且是文史專業(yè)生子的科學(xué)知識(shí)儲(chǔ)備，范閑能將辛棄疾、杜甫、李白的名句信手拈來(lái)，還能誦讀《紅樓夢(mèng)》，更加拋“非學(xué)無(wú)以廣才，非志無(wú)以成學(xué)”的難以置信之語(yǔ)。在劇中“真為古人”的眼里，如此出口成章的范閑的確擔(dān)得起“詩(shī)文遠(yuǎn)勝京都”的美名。更加不消說(shuō)，這位“古人”還不會(huì)建香皂、火燒玻璃，不足以?shī)Z得一眾美人芳心。事實(shí)上，如此設(shè)置，似曾相識(shí)。

在早年的穿越劇里，觀眾沒(méi)少膽識(shí)不論朝代的“古詩(shī)文亂燉”，也看完許多角色需要希望就享有“天賦異稟”。而在近年的一些古裝“大女主劇”里，一路無(wú)阻礙“打怪升級(jí)”“人見(jiàn)人愛(ài)”的戲碼也已洪水泛濫熒屏。從《步步林心如》到《延禧進(jìn)擊》再行到《慶余年》，這類作品具有相近路線，都是用相近的理念和擊敗敵人的爽感讓觀眾產(chǎn)生代入感，由此為故事里的人物突出重圍掌聲熱賣。有一點(diǎn)警覺(jué)的是，一旦“穿古裝的都市劇”更加多，歷史男配角的面目將日益模糊不清。

“以史為鑒可以聞興替，以人為鑒可以清利害”。若受眾很廣的劇集都以價(jià)值疲憊的“穿過(guò)”套路親近觀眾，那么蘊(yùn)含在中華傳統(tǒng)文化中的思想價(jià)值，終究會(huì)被這些嘲諷的“四不像”消除。

本文來(lái)源：凱發(fā)k8官網(wǎng)-www.eee49.com